is born (and stuck) in 1994, Arch. Dipl. EPFL (2021).
Navigates between art, architecture, illustration, furniture and web design. Tries to be imaginative no matter the field.
Develops "Moratorium." as a personal approach since 2017, researching ways to conceive an architecture that solely develops within existing buildings.
Hands-on, always happy to leave the screen and hop into modification work.
Collects swatches and dvds, amongst other objects considered as obsolete today.
is born in 1995, Arch. Dipl. EPFL (2021).
Deeply invested in the social and theoretical aspects of architecture, always trying to materialize theories into meticulous models and drawings to bridge the gap between physical and mental production.
Especially interested in the way space constructs gender and identities.
Fascinated by Swiss post-modern design and mineral patterns.
Collector of shiny raincoats and other weird things like PEZ distributors and Harry Potter Legos.
d@etrit.us
www.detritus.ch
Étrange entité aux portes de Lausanne, le giratoire de la Maladière est une île d’un diamètre de 120m aux remblais chargés d’histoire. Le site a longtemps été la porte d’entrée du delta du Flon avant de devenir celle de la mythique Voie suisse, il y a presque 50 ans. Les flux qui l’ont traversé au cours de l’histoire (aquatiques, humains, télécanapesques) sont les témoins de sa situation stratégique, à la croisée des axes majeurs du sud-ouest. C’est pourtant aujourd’hui un presque non-lieu, dont la topographie, plusieurs mètres au-dessus de son niveau d’origine, est la conséquence des remblais qu’on a simplement laissés à la fin de l’Expo 64.
Le niveau actuel du rond-point place les piétons qui le traversent face au traffic assourdissant, agrémenté par les klaxons des véhicules ayant évité de justesse d’être victimes du giratoire le plus dangereux du canton. Cette situation de friche aride est également renforcée par l’absence de variété végétale, l’un des seuls arbres majeurs du site ayant d’ailleurs été dernièrement abattu.
Le projet a donc la volonté de questionner les conditions du site en redonnant à la rivière son droit fondamental: celui d’éroder.
L’installation se présente comme un dispositif intriguant, une fine poutrelle en aluminium survolant le tracé historique de la rivière et dont le ventre laisse s’échapper des filets d’eau jusqu’au sol. Sa vocation première n’est pas de proposer un aménagement figé, mais un processus évolutif, durant toute la durée de Lausanne Jardins. Ce processus est celui de l’érosion, à laquelle la Suisse et Lausanne doivent leurs paysages.
En mettant en scène les efforts nécessaires à l’eau pour (re)créer son lit, petit à petit, l’installation questionne la portée des lourdes opérations d’aménagements du territoire auxquelles nous sommes encore confrontés de nos jours. Ironiquement, même les louables remises à ciel ouvert de cours d’eaux souterrains se font souvent de manière immédiate, modifiant lourdement le sol et en déplaçant d’importantes quantité de terres, tout en planifiant précisément un tracé qui se veut pourtant naturel.
Le projet propose donc un certain laisser-aller, se jouant de la dualité entre la rigidité technique du dispositif proposé et le refus de contrôler l’écoulement une fois l’eau arrivée au sol. Les courbes du terrain actuel dicteront leurs lois, et l’eau créera lentement une micro-topographie. Celle-ci se verra rapidement investie par de nombreuses essences, attirées par les conditions humides nouvellement créées par l’installation.
L’intervention se lit finalement comme une expérience, proposant à échelle réduite une histoire millénaire, et creusant les premiers centimètres d’un sillon qui saura, nous l’espérons, retrouver un jour la rivière sous nos pieds.
